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Lorsqu’en 1945 Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir, Maurice Merleau-Ponty, Raymond Aron, Jean Paulhan et d’autres fondèrent Les ~~~~~~ modernes, ~~~~ donnèrent ce nom ~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~~~~, ~~~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~ ~~~ dix ans plus ~~~~. ~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~’~~~ ~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~ ~~~~, encore lettristes, organisèrent ~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~’~~~~ ~~~~~~~ ~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~, ~~~~ ~~ ~~~~~~ ~~~~~~~-~~~ ~~’~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~ de cela.

« Cinéaste ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~, ~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~, ~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~-~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ d’Auteuil, vous êtes ~~~~~~~~, ~~’~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~-~~~~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~~. [...] ~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~, ~~~~~~~~~ ~~~~~~, ~~~~~~~ ~~~~~~~~~ d’argent, soyez mondain (~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~-~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~~~), ~~~~~~~~ ~~~~~, ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~ classe.^[1] »

Qu’est-ce qui ~~~~ ~~ ~~~~~~~, ~~~~~~~~~… ~~~ ~~~ ~~~~~~~~~ “~~~~~~~~~”, ~~~~~… ~~~~~ ~~’~~~~~~~~ ~~~~ ~~’~~~~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~ Isidore Isou, et ~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~. ~~’~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~’~~~~~~~, ~~~~~ ~~’~~~ ~~~~~ ~~~ renverser provisoirement les ~~~~~~~. ~~~~~~~~ ~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~, ~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~~~~ à la fin ~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~ : ~~~ ~~~~~ Les ~~~~~~ Modernes ~~~ Le Dictateur, ~~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ somme, Henry Ford ~~~~, ~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~ — ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~’~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~ ?

Tout ~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~ une visite de ~~’~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~ ~~ ~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~. ~~~~~ ~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~ ~~ ~~~~~~~~ les gigantesques ateliers ~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~. ~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~ ~~~~~~, ~~~~~ ~~~~~~~~~. ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~ très impressionné par ~~’~~~~~~~. ~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~~~, ~~~ ~~~ ~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~~~~~ ~~~ Amérique ou dans ~~~ ~~~~~~. ~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~ ~~~ ~~’~~~~~~~~ ~~~~~, auquel on peut ~~~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~ ~~~~~, ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~. ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~, ~~~ ~~~~ ~~’~~~~~~~~, un versant capital ~~~ fordisme.

Curieusement Les ~~~~~~ modernes, ~~~~~~ Metropolis, ~~’~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~, ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~ un instrument d’oppression. ~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~, ~~~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~~~, ~~~ ~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~’~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~ une autre aiguille ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~, ~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~~, ~~~~ coupure dans la ~~~~~~~~~~~~. ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~, ~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~~~, ~~~ ~~’~~~~~~~~~ ~~~ sont plutôt des ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ ; ~~~~~ ~~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~, ~~~~~~~~~~~~, ~~~~~, et aussi que ~~~ ~~~~~~ est ~~~~~~~, ~~~’~~~ ~~~~ ~~~~~~ ~~~~~ ~~’~~~~ ~~~~~~~. ~~’~~~~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~. Il se bat ~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~’~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~. ~~~ ~~~~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~~ chez Lang puisque ~~~~~ Les ~~~~~~ modernes ~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~ ~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~, ~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~ ~~’~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~-~~~~~~~~~~, ses cadences infernales, ~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~ ~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~ ~~’~~~~ du gag.

Un autre ~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~~~~~ — ~~~~~ ~~~ ~~ ~~~ ~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ — ~~~~ ~~~~~~ de la dévoration. ~~~ ~~~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~, ~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~ ~~ ~~~~~~~, ~~’~~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~, ~~~~~~~, ~~~~~ ~~~ machine devient homme, ~~~~~~~~~~~~~~~, ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~. ~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~ ~~~~~~~ est on ne ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~~~~-~~~~~~~ ~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~ et flamboyante vers ~~~~~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~~~~~, ~~~~~ ~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~~, ~~~~ ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~, aussi hagards et ~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~, ~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~ ~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~. ~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~~ seuls noms qui ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~, ~~~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~~ armes. Aucune représentation ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~, ~~~~ ~~’~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~ ~~’~~~~~~~~~ ~~~ l’œuvre ; en ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~. ~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~’~~~~ le Tramp ~~~~-~~~~~, Charlot, qui est ~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~, ~~~ ~~~’~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~ au gré de ~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~. ~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~ ~~’~~~~ ~~~~ ~~~~~~~-~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~, ~~~ ~~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~ comme tous les ~~~~~~~~~~~~ ~~~~ slapstick movies : ~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~ ~~’~~~~~~ ~~~~~, ~~~~~ ~~~ largeur ~~~~ ~~~~~~~~~, ~~~ sa tête dépasse ~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~, ~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~’~~~ ~~~~-~~~~, ~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~~ assistant maladroit, qui ~~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~, ~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~~~, ~~’~~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~, ~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~ sent l’huile, puis ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~’~~~~~~, ~~~’~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~, comme si cette ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~-~~~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~ paille.

On ~~~~~~~~ ~~ ~~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~, ~~~~~ caractéristique du remplacisme ~~~~~~~. ~~’~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~, ~~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~, ~~~ tuyau de gavage, ~~~ ~~~ ~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~ ~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~. ~~~ ~~~~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~ distrait, pendant l’accomplissement ~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ : ~~’~~~~ ~~~~~ ~~~~~~ ~~~’~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~, ~~’~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~ la plupart des ~~~~~ ; ~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~ ~~’~~~~ ~~’~~~~~~ ~~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~, ~~~’~~~ ~~’~~~~ ~~~~ ~~~~~~ ~~ laisser passer, ayant ~~~~~~~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~. ~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~-~~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~ la machine. C’est ~~~~~ ~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~~ tout revient, ~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~ farce.

L’histoire ~~~~~~~~ bel et bien ~~~~ ~~~~~~, ~~~~~ ~~~~~ ~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~. Un inventeur propose ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~’~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~-~~~~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~ ~~~ chaîne de montage, ~~~~~ ~~~’~~~~ ~~~~~~ ~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~ à visser des ~~~~~~~~. ~~’~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~ ~~’~~~~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~’~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~ mécanique pousse chaque ~~~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~, ~~~~~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~. Après quelques minutes ~~’~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~’~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~~, ~~~ le bras mécanique ~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~, ~~~~ ~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~. ~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~. ~~~~~~~~~ ~~~ machines ne font ~~~’~~~, ~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~. ~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~, ~~’~~~~~~~~~, ~~’~~~~ ~~~~~~ ~~~’~~~~ ~~~~~~~~ ~~ tout moment être ~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~ machines.

La ~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~ ~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~~~~~. ~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~~~~~, au printemps de ~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~ :

« …~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~’~~~~ pas encore possible, ~~’~~~~~~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~’~~~~~~~~. [...] ~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~’~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~~, c’est ~~~ machine qui lui ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~ ~~’~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~ lui, ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~ [cmqs]^[2] ».

Entre ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~, les observations sont ~~~~ ~~~~~~ — ~~~ ~~~~ ~~’~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~ encore, dans Bagatelles ~~~~~ ~~~ massacre, ~~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~ “~~~~~~~~ ~~~~~~~” :

« Les ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~ ~~~ chez Bader, du ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~, ~~~~~~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~’~~~ ~~~~~~~, ~~~~, ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~... ~~~~~ ~~’~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ ! Vivent les ~~~~~~ ~~~~~~~~~ !^[3] »

_____________________ 

^[1] ~~~~ ~~~~~~~, Œuvres, “~~~~~~~”, ~~~~~~~~~~, ~~~. ~~~-~~~, ~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~ ~~’~~~~~~~~ suivante : http://debordiana.chez.com/francais/il.htm.

^[2] ~~~~~~-~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~, “~~~~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~~”, ~~~~~, ~~~~~ ~~~ Cahiers Céline III, “Semmelweiss ~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~~”  ~~~~~~, ~~~~~~~~~~, p.135.

^[3] ~~~~~~-~~~~~~~~~~ ~~~~~~~, Bagatelles ~~~~~ ~~~ massacre, ~~~~~~~, ~~~~~, ~~. ~~~.

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